При работе над индивидуальным проектом по обществознанию и физкультуре на тему «Интеллектуальная собственность в спорте» учащаяся 11 класса рассказала о критериях для определения ранга выступления и составе спортивной федерации, а также описала систему оцениванния выступлений.

В содержании индивидуального исследовательского проекта об интеллектуальной собственности в спорте ученицей 11 класса также рассказывается о том, как происходит создание костюмов и как должна выглядеть хореография спортивной композиции. Автор также касается и правовой защиты выступлений в том числе.

Оглавление

Введение

1. Критерии для определения ранга выступления
2. Мой соревновательный опыт
3. Состав спортивной федерации
4. Система оцениванния выступлений
5. Аудиовизуальное произведение
6. Как происходит создание костюмов?
7. Хореография спортивной композиции
8. Правовая защита выступлений

Источники

Интерес к изучению интеллектуальной собственности появился у меня благодаря спорту, которым я занимаюсь более 8 лет. Спортивная тема олимпиады сразу нашла у меня отклик и желание вызвать ответный интерес в образовательных кругах к спортивной дисциплине, которая привела меня в спорт высших достижений. А чтобы это путешествие было более увлекательным, я не буду сразу говорить о каком виде спорта идет речь, и предлагаю читателю самому найти ответ на этот вопрос. Итак, впереди ждут подсказки.

Когда в шестилетнем возрасте я пришла на первую тренировку, выбранная мной спортивная дисциплина была самым молодым видом спорта, официально зарегистрированным во Всероссийском Реестре Видов Спорта, а сегодня является самым массовым из неолимпийских видов спорта в России. Такое признание закономерно, ведь это зрелищный командный неигровой вид спорта , соединивший в себе спорт и искусство. В ходе выступления, которое длится +- 2 минуты, команда должна продемонстрировать в быстром темпе свои высокие физические навыки и высокую координацию движений в единстве музыки и костюма.

Именно создание образа команды , ее неповторимого стиля является важным критерием для определения ранга выступления, который в Правилах соревнований оценивается как «Артистизм» и включает оценку: оригинальности, творческого подхода в построении хореографии выступления и использованной музыки, оценку внешнего вида, взаимодействие между членами команды.

Наиболее интересным критерием оценки арбитров по артистизму является такое понятие как «презентация команды» - самоподача, представление уникального образа команды с целью произвести определенное впечатление о себе.

Согласитесь, что такой набор характеристик, связанных с творческим началом - идеальный материал для изучения интеллектуальной собственности в спорте. Даже маленький спортсмен, который прошел путь от создания образа костюма до первого исполнения композиции знает, что получившийся продукт - его.

Конечно в 6 лет он не читает законы и не знает слово «плагиат», но точно может определить, когда придуманные им «фишки» (оригинальные движения отдельно или в сочетании в музыкальной композицией и костюмом) украдены другими спортсменами. И какое это вызывает возмущение!

С другой стороны Правила соревнований требуют от спортсменов независимо от возраста соблюдать законодательство об интеллектуальных правах и не нарушать права других лиц, которые являются, например, авторами музыки, используемой в спортивной композиции. Ответственностью за такое нарушение может быть даже дисквалификация на соревнованиях.
Таким образом встреча с интеллектуальной собственностью у спортсменов происходит достаточно рано: с одной стороны он должен защитить результат своего творческого труда, с другой стороны не ущемить чужие интересы.

Мой опыт начался с того, что на городских соревнованиях при выступлении одной из старших команд нашего клуба, завоевавшей золото Мирового чемпионата, судьи уведомили зрителей о том, что производство видео и фотосъемки их выступления запрещены. У меня это вызвало удивление и интерес, ведь композиции маленьких спортсменов снимать было разрешено.
Впоследствии выяснилось, что выступления для маленьких команд направлены на развитие начальных физических навыков, для чего клуб из года в год использует одинаковую музыку и хореографию.

А в спорте высших достижений уникальность композиции нуждается в повышенной защите и охране, поскольку является ключом к победе и визитной карточкой команды. Поэтому самые первые выступления «звездной» команды тренеры стараются не афишировать во избежание «кражи» интересных уникальных приемов композиции (симбиоз движений , музыки, костюма и подачи).

В моем городе именно благодаря успехам упомянутой «звездной» команды, завоевавшей золото чемпионата Мира, вид спорта приобрел действительно массовый характер и превратился в индустрию, в которой оказались задействованы не только тренеры, мальчишки-девчонки и их родители, но и авторы эскизов костюмов, авторы музыкальных композиций, портнихи, хореографы, владельцы спортивных объектов, и многие другие.

Всероссийская федерация включает 51 региональное отделение, более 1 миллиона спортсменов, дает более 100 спортивных стартов в год. Всероссийские соревнования собирают более 1000 участников со всей страны, проходят несколько дней, для проведения соревнований выделяют такие спортивные объекты как Дворец гимнастики Ирины Винер-Усмановой, вместимостью 4000 человек и стоимостью билетов зрителей от 250 рублей. Стартовый взнос спортсмена за участие в одной спортивной дисциплине составляет от 1000 рублей и выше.

Более того, утверждена рабочая программа обязательного модуля урока физкультуры по этому виду спорта в общеобразовательных школах.
Спортивная Федерация реализует образовательные программы, направленные на обучение тренеров, инструкторов, судей. Имеет образовательную лицензию.

Широкое распространение получила продажа брендированной продукции с символикой Спортивной федерации и названиями спортивных дисциплин. Спортивные Клубы также заказывают спортивную экипировку с фирменными названиями команд.

Причиной такого «взлета» является безусловно зрелищность композиций , создаваемых командами в процессе спортивной и одновременно творческой деятельности. Выступление каждой команды – это шоу, созданное совместным трудом спортсменов и тренера, а также иных лиц, занятых в индустрии. Эти объекты представляют не только культурную, спортивную и социальную ценность, они формируют целую индустрию, представляя в том числе и экономическую ценность. Поэтому нуждаются в правовой защите так же как и иные экономические блага:

• результаты интеллектуальной деятельности, используемые в спортивной индустрии,
• результаты интеллектуальной деятельности, создаваемые в результате спортивной деятельности.

Что это за объекты?
В ст.1225 Гражданского Кодекса РФ перечислены объекты результатов интеллектуальной деятельности, которые подлежат правовой охране и защите.

Спортивные выступления не включены в данный перечень. Однако давайте рассмотрим спортивное выступление команды, которое оценивается по такому критерию как «артистизм» детально. Что оно из себя представляет?

Во-первых это сложный объект, который включает несколько охраняемых результатов интеллектуальной деятельности с единством художественного замысла, созданный интеллектуальным трудом нескольких лиц:

• аудиовизуальное произведение (музыку),
• костюм как произведение изобразительного искусства (эскиз) и как промышленный образец,
• макияж и прическа как произведение изобразительного искусства,
• хореографическое произведение,
• драматическое произведение,
• сценографическое произведение,
• исполнение ,
• спортивные снаряды (как промышленный образец).

Созданию спортивной композиции, оцениваемой за «артистизм» предшествует художественный замысел, идея, концепция которая сама по себе в силу пункта 5 статьи 1259 ГК РФ не охраняются авторским правом.

В начале каждого спортивного сезона команда находится в предвкушении обсуждения эскиза нового костюма и музыкального сопровождения. Это вызывает самые жаркие споры в команде. Первыми появляются эскиз костюма или музыка (аудиовизуальное произведение), а затем рождается хореография, получающая воплощение в оригинальном исполнении.

Являются ли данные произведения объектом интеллектуальных прав как произведения? В п.1 ст.т. 1259 ГК РФ указано, что объектами авторских прав являются произведения науки, литературы и искусства независимо от достоинств и назначения произведения, а также от способа его выражения.

Федеральный закон от 04.12.2007 N 329-ФЗ "О физической культуре и спорте в Российской Федерации" указывает, что «спорт - сфера социально-культурной деятельности как совокупность видов спорта, сложившаяся в форме соревнований и специальной практики подготовки человека к ним».
Таким образом спортивная композиция, оцениваемая по критерию «артистизм», - это форма выражения не только физического, но и творческого труда, относящегося к социально культурной деятельности человека, которая должна иметь правовую защиту и охрану.

Правилами загаданного мной вида спорта установлены жесткие требования к музыкальному сопровождению. Подавая заявку на участие в соревнованиях команда обязана указать: название используемого музыкального произведения, исполнителя, автора музыки и текста, длительность звучания. Данное требование обусловлено необходимостью соблюдения авторских прав , так как по умолчанию любую музыку без разрешения автора нельзя воспроизводить или публично исполнять, копировать, тиражировать, изменять и перерабатывать.

В Регламенте о проведении соревнования Первенство России указано, что «В связи с ужесточением требований работы с Российским Авторским Обществом (РАО) и Всемирной Организации Интеллектуальной Собственности (ВОИС) в предварительной заявке также указывается информация об авторах и исполнителях музыкальных произведений фонограмм для соревновательной программы».

Для разных спортивных дисциплин (в этом виде спорта их 5) установлены похожие требования к музыкальному сопровождению, отличающиеся только требованиями к темпу и времени воспроизведения.

Однако наибольший интерес представляет описание , наиболее ярко характеризующее творческий характер создания и выбора музыкальной композиции и ее единства с номером в целом: «Для этой спортивной дисциплины выбор музыки очень важен. Рекомендовано использовать выбранный музыкальный материал в оригинале без дополнительной его правки. Хороший выбор музыки с использованием подходящего темпа и хорошего разнообразия программы максимально снижает потребность в редактировании музыкального сопровождения. Звуковые эффекты должны быть минимальными, а структура музыки должна сочетаться с поставленной хореографией».

В большинстве случаев музыкальный фон для спортивной композиции представляет из себя переработанное произведение, составленное из нескольких музыкальных произведений, права на использование которых приобретаются на стоковых сайтах интернет-ресурсов, правила которых являются договором присоединения ( открытой лицензии в соответствии со ст. 1286.1 ГК РФ) и предоставляют лицензиату право на использование принадлежащего ему произведения для создания нового результата интеллектуальной деятельности.

Последние годы получило применение подписание соглашений между Спортивной Федерацией и Российским авторским обществом, в соответствии с которыми спортивные федерации как организаторы спортивных мероприятий приобретают права на использование различных объектов интеллектуальной собственности в ходе спортивных соревнований.

Постановлением Правительства РФ от 21.03.1994 N 218 утверждены минимальные ставки авторского вознаграждения за некоторые виды использования произведений литературы и искусства за исполнение музыкальных произведений с текстом или без текста в качестве сопровождения спортивных соревнований, показательных выступлений спортсменов.

Следует заметить, что при проведении церемонии награждения на спортивных соревнованиях, проводимых Министерством спорта РФ, спортивная Федерация часто использует композицию из кинофильма «Звездные войны». Статья 1277 ГК РФ допускает делать это без согласия автора или иного правообладателя и без выплаты вознаграждения, так как использование производится в объеме, оправданном характером такой церемонии. Мне посчастливилось слушать эту композицию на пьедестале дважды на первенстве России и один раз на международных соревнованиях.

Для изготовления музыкальной композиции (путем создания или переработки) команда заключает авторский договор заказа с композитором или музыкальной студией, в соответствии с которым Спортивный клуб приобретет исключительное право на использование музыкального произведения, а за композитором сохраняется право авторства - право признаваться автором произведения и право автора на имя.

Пошиву обычно предшествует создание эскизов. Договор авторского заказа с художником не заключается, обычно приобретается некоторое количество уже готовых эскизов, по условиям договора художник передает спортивному клубу исключительные права на использование этих эскизов.

При обсуждении купленных эскизов тренер категорически запрещает спортсменам пересылать их по каналам связи родителям и друзьям. Все держится в секрете до первых соревнований и представления команды в новом образе. Но иногда художественный замысел находит отражение в костюме без помощи художника. Например, для выступления команды с названием «Багира» был задуман костюм с вкраплением розовых фрагментов в анималистическом стиле «леопард» на белом фоне. Портниха сама определяла форму и частоту вкраплений при раскрое.

В ходе интернет-голосования, проведенного среди болельщиков на Первенстве России, костюм был признан лучшим в сезоне среди команд-финалистов. Эскиз при этом как отдельный объект интеллектуальной собственности не создавался, но портниха приобрела права авторства на костюмы не только как на созданный промышленный образец, но и как на объект художественного произведения.

Почему я говорю о костюмах как о промышленном образце? Правила вида спорта устанавливают общие требования спортивному костюму, но и имеют свои особенности для каждой из дисциплин. При этом костюм должен сохранить свою функциональность для спортсмена, быть безопасным для него и других спортсменов.

Поэтому техническая реализация эскиза требует уникальных технических решений со стороны его изготовителя. Однажды команде пошили костюм, в котором была скрытая молния на спине и при выполнении кувырков или соприкосновений тела с твердыми поверхностями плотные части молнии причинили повреждения кожных покровов и микротравмы позвонков. Костюмы пришлось переделать.

По общему Правилу Вида спорта костюм для выступления должен быть аккуратным, опрятным, соответствовать хореографии, но не должен быть театрализованным.
Для 3 из 5 дисциплин это должен быть обтягивающий комбинезон, обтягивающий костюм из двух частей (топ и брюки), трико, велосипедные брюки, высокие носки, легинсы. Необходимо наличие специальной обуви или кроссовок, разрешается надевать напульсники, а также пояса. Правила допускают указывать на костюме логотип спонсора размером не более 5 x 10 см.

Костюм признается неприемлемым, что может повлечь дисквалификацию, в следующих случая:

• костюм неприемлемо короткий или откровенный;
• недостаточная поддержка тела в элементах костюма;
• театрализованный костюм;
• масло для тела, краска для тела, чрезмерное количество косметических средств для тела или волос, которые могут поставить под угрозу безопасность любого участника Группы или изменить поверхность пола;
• не разрешается применение атрибутов (это включает, но не ограничивается стульями, мячами, цепями, мотоциклами, платками и т.д.);
• не разрешается снимать/перемещать часть костюма во время выступления, включая шляпы, солнцезащитные очки или часть одежды, но до них можно дотрагиваться;
• костюм для выступлений не должен представлять и изображать (рекламировать) на себе какую-либо трендовую марку;
• использование логотипа спонсора размером более 5 x 10 см;
• костюм, отвлекающий от выступления;
• элементы костюма, которые могут упасть и/или повредить поверхность пола (например: перья, острые и крупные декоративные аксессуары).

То есть требования к исполнению костюма носят не только эстетический и художественный характер. Они содержат требования по безопасности и нормы, регулирующие объекты интеллектуальной собственности.

В оставшихся двух группах дисциплин (которые условно можно отнести к групповому спортивному танцу) костюмы для выступлений имеют следующие требования:

• нижняя часть: брюки, шорты, бриджи, юбки;
• верхняя часть: рубашки, футболки, кофты, свитера, пиджаки, жилеты, топы (только для женщин);
• обувь: кроссовки, кеды;
• аксессуары: кепки, шляпы, напульсники, пояса, очки, платки.

Неприемлемым для этих 2х дисциплин является:

• костюм неприемлемо короткий или откровенный;
• несоответствующие требованиям фиксирующие повязки (шейный корсет, гипс, и т.п.);
• театрализованный костюм;
• масло и краска для тела, чрезмерное количество косметических средств для тела или волос, которые могут поставить под угрозу безопасность любого участника Группы или изменить поверхность пола;
• не разрешается применение реквизита (это включает, но не ограничивается стульями, мячами, цепями и т.д.);
• во время выступления не разрешается снимать элементы костюма, в том числе шляпы, очки или одежду, однако, работа с элементами костюма (например: подъем шляп) не запрещается;
• не разрешается меняться одеждой (свитера, кепки и т.п.) во время выступления и ронять ее на пол;
• раскраска лица, не относящаяся к макияжу, не рекомендуется и может иметь негативное влияние на выразительность и эмоциональность выступления Группы, сказываясь, таким образом, на общую оценку исполнения.

Костюм должен быть в единстве с музыкой и хореографией , в Правилах указано, что судьи оценивают выступление по такому критерию как «творческое использование костюмов для повышения впечатления от хореографии, музыкального сопровождения и программы выступления, не переходя грань излишней театральности».

Остановимся подробнее на технической части костюма, поскольку техническое решение может быть отнесено к промышленному образцу. В первую очередь костюм должен быть безопасным. Пример с безопасностью для самого спортсмена я привела выше. Есть и практика в защиту безопасности других спортсменов. После отборочного тура по указанию судейской бригады команде однажды пришлось срезать перья в виде жабо в костюме кошки, так как во время выступления перья попали на площадку и представляли опасность и могли причинить травму.
Все эти нюансы должен учитывать изготовитель костюма, продумав его техническую часть, задействовав творческие навыки и оригинальность решения.

Очень показателен пример с запретом Правилами на снятие элементов костюма. За мою спортивную жизнь как минимум четыре команды использовали образ Шляпника в исполнении Джона Депа, знакомый по киноэкранизации литературного произведения «Алиса в стране чудес» писателя Льюис Кэрролл. При такой конкуренции недостаточно одеть рыжий парик и черную шляпу, применить узнаваемый макияж.

Одна из команд придумала свою «фишку» – при выходе на сцену с использованием характерной хореографии (верхняя часть туловища отставала в движении от движения ног) Шляпник нес крупные часы, в которые поглядывал. Часы были выполнены из набивной ткани и крепились к основной части костюма. Перед звуковым сигналом старта композиции часы были закреплены на липучку к костюму и не отделялись от него в ходе выступления. Такая удачная самопрезентация и техническое решение костюма стала визитной карточкой команды.

В соответствии со ст. 1352 ГК РФ в качестве промышленного образца охраняется решение внешнего вида изделия промышленного или кустарно-ремесленного производства. К существенным признакам промышленного образца относятся признаки, определяющие эстетические особенности внешнего вида изделия, в частности форма, конфигурация, орнамент, сочетание цветов, линий, контуры изделия, текстура или фактура материала изделия.

Признаки, обусловленные исключительно технической функцией изделия, не являются охраняемыми признаками промышленного образца. Поскольку изготавливаемые для выступления костюмы являются симбиозом технического и творческого решения, обладают новизной и оригинальностью , они в полной мере могут быть отнесены к объектам интеллектуальной собственности как промышленные образцы и подлежать соответствующей их статусу правовой охране.

Особый интерес представляет запрет Правил на использование в костюмах торговой марки. Это требование является уникальным, в Правилах других видов спорта этого требования я не нашла. Запрет направлен не только на защиту интеллектуальной собственности правообладателей торговой марки. Такое регулирование не позволяет превратить спортивное соревнование в конкурс торговых марок (Человек-паук против Шрека, или Кока-Кола против Пепси).

Важно заметить, что Правила используют именно термин «торговая марка», а не торговый знак, то есть предоставляют защиту не только патентобладателям. Использование формулировки также объяснимо необходимостью соответствия Правил Российской Федерации Правилам международной Федерации по данному виду спорта. При подготовке спортивных сборных команд такие требования позволят избежать дисквалификаций на международных соревнованиях и от необходимости перешивать костюмы.

Раскрывая своим выступлением тему «Матрица» или «5 элемент», команда должна создать свой собственный уникальный продукт , который будет узнаваем не за счет заимствования популярной марки, брэнда, а благодаря новизне и оригинальности раскрытия темы в единстве хореографии, музыки, костюма и исполнения.

Хореография спортивной композиции рождается совместным трудом тренера и спортсмена (иногда привлекается хореограф), и в первую очередь соответствует спортивной подготовке спортсмена. В ходе спортивного сезона хореография может дорабатываться и меняться, но ее особенностью является уникальность сочетания движений. Хореографию оценивает не только арбитры по артистизму, но и арбитры по технике, которые в зависимости от дисциплины оценивают:

• способность команды (группы) продемонстрировать целый ряд движений и элементов, характерных для этого вида спорта; также учитывается качество исполнения, распределение элементов в программе, мышечный контроль всех движений, сложность движений, интенсивность программы, а также сложность хореографии в целом,
• оценивает выступление каждой команды (группы) в соответствии с техническими критериями и в сравнении с выступлениями других команд (Групп),
• уровень хореографической подготовки, скорость движения, выносливость, умение использовать пространство, умение продемонстрировать высокий уровень физической и технической подготовки спортсменов, качество выполнения всех движений.

Сложность, интенсивность, разнообразие - это главные критерии оценки выступления спортивных команд, которые напрямую связаны с хореографией, созданной в результате интеллектуального труда тренеров и команды.

Сложность хореографии включает: сложность движения ног, включая движение ступней, отражающих высокоударные движения, использование различных сложных линий рук, сложность и скорость перестроений, не искажающих правильную технику движений ног; противоположные планы (в движении рук, ног, между членами команды/группы).

Интенсивность исполнения включает: движения, требующие больших энергетических затрат и усилий; различные уровни хореографии (движения в партере, касание/выпад, стоя, высокоударные движения и высокие прыжки); многообразие использования коротких и длинных рычагов в движениях рук и ног; смена уровней работы ног за счет движений со сменой ног, подъемов колена, махов и пр.; высокий темп движений; выносливость, физическая форма и техническая подготовка; использование движений в партере на протяжении всего выступления; хореография выступления должна максимально отражать специфику высокоударного вида спорта;

Оценка разнообразия хореографии базируется на отсутствии повторений при выборе разнообразных движений высокоударного вида спорта. То есть за время выступления команды/группы ни одно движение не должно повториться!

Оценивается разнообразие работы рук с использованием коротких и длинных рычагов, а также разнообразие в смене уровней хореографии: с пола в положение стоя, из положения стоя на пол и т.д.. , разнообразие построений, перемещений и умение использовать пространство; разнообразное использование движений ног различного уровня за счет движений со сменой ног, подъемов колена, махов и пр.; умение избегать повторов движений в работе ног и рук.
В дисциплине, где спортсмены используют специальное оборудование хореография обогащается использованием таких спортивных снарядов и требованиями о взаимодействии с ними спортсменов.

Специфика хореографии с использованием оборудования отражена в Правилах отдельным разделом, в котором критерий «творческий подход» и «оригинальность» ключевыми требованиями:

• отражение в движениях характера работы и включение максимального количества подъемов на степ-платформу с минимальным количеством движений на полу;
• оригинальность в исполнении разнообразных подъемов на степ-платформу и в переходах;
• творческий подход в использовании различных движений на степ-платформе, в т.ч. различных подходов и положений степ-платформ в пространстве;
• оригинальность и творческий подход в построениях и перемещениях степ-платформ (без снижения количества подъемов на степ-платформу);
• творческий подход при перемещениях членов Группы;
• одинаковое и целесообразное расстояние между членами Группы;
• творческий подход в хореографии линий рук и ног;
• непредсказуемость последовательностей и переходов;
• хореография, построенная на взаимодействии членов Группы;
• различные вертикальные уровни и умение использовать пространство.

Смена уровней хореографии, использование противоположных планов, разнообразие построений, перемещений и умение использовать пространство, использование вертикальных уровней , непредсказуемость последовательностей и переходов, построения и перемещения оборудования относится не только к творческому построению хореографии, но и является сценографическим искусством (создание зрительного образа в пространстве).

При этом в роли декораций могут выступать не только спортивное снаряжение (степ-платформы), но и сами спортсмены, которые используя сценические приемы изображают предметы (самолет, эскалатор, и т.п.). На международных соревнованиях иногда раскрашивают степ-платформы в едином стиле с создаваемым образом . Например , в композиции «Египет» степ-платформы были окрашены в золотой цвет и ассоциировались со слитками золота. А в композиции «Матрица» степ-платформы были имели зелено-черный фон с белыми полыхами вспышек молнии.

Регламенты соревнований всегда указывают требования , которым должны соответствовать степ-платформы для команд/групп различных возрастов, в большинстве регламентов указано, что соревнования проходят на степ-платформах фирмы «Reеbok».

Обусловлено данное требование не продвижением товаров данного брэнда и не наличием соглашений с данной компанией, а ограниченностью товаров , соответствующих правилам на рынке. С введением санкций спортсмены берегут свои степ-платформы как драгоценность. Аналогичная ситуация со спортивной обувью. В подавляющем большинстве спортсмены используют в качестве обуви на соревнованиях модель «Princess» фирмы Reebok. На обуви безусловно присутствует соответствующая надпись, но ввиду специфики спорта и ее небольшого размера, не видимой судьям на расстоянии, данный элемент костюма не вызывает замечаний судейской бригады.

Полагаю, что объем подсказок развеял все сомнения. Конечно, для изучения объектов интеллектуальной собственности выбран вид спорта «фитнес-аэробика», самый массовый из неолимпийских видов, один из самых молодых и, безусловно, невероятно зрелищный. Он представлен такими спортивными дисциплинами как аэробика, степ-аэробика, хип-хоп и хип-хоп большие группы, а также совершенно уникальной дисциплиной «аэробика-5».

Раздел об исполнении спортивного произведения как объекта интеллектуальной собственности я хотела бы проиллюстрировать выступлениями спортсменов на примере спортивной дисциплины «Аэробика-5», которую еще называют как «перфоманс».

В ст.1274 Гражданского Кодекса предусмотрены случаи, когда допускается свободное использование произведений в информационных, научных, учебных или культурных целях без разрешения автора и выплаты вознаграждения, но с обязательным указанием автора. Для спортивных мероприятий, в том числе для детско-юношеского спорта, таких исключений законодатель не делает.

В связи с чем сфера творческой деятельности спортсменов как исполнителей уникальных спортивных произведений, подлежит правовому регулированию и защите наравне с исполнителями других произведений, но имеет свои особенности. Будем надеяться, что такое правовое регулирование в скором времени появится.

Исполнение портивной композиции в фитнес-аэробике является самостоятельным объектом интеллектуальной собственности в составе сложного объекта – самой композиции. Как было указана выше – каждая спортивная композиция в фитнес-аэробике уникальная исходя из Правил этого вида спорта, но уникально и каждое исполнение такой композиции, что зависит не только от качества технического исполнения спортсменом, но и от его артистизма.

«Артистизм» является тем критерием оценки, который однозначно указывает на творческий характер исполнения. В этом смысле любой вид спорта, где выступление спортсмена оценивается по показателю «Артистизм» является объектом интеллектуальной собственности (фигурное катание, танцы на льду, спортивный рок-н-ролл, спортивная аэробика, гимнастика, эстетическая гимнастика, синхронное плавание, бальные танцы и т.п.).

Недавно мое личное фото-изображение, сделанное на одном из соревнований, было размещено на интернет-ресурсе Федерации фитнес-аэробики России в качестве примера и иллюстрации к термину «артистизм». Изображение сопровождалось текстом наиболее ярко демонстрирующем, что исполнение спортивной композиции – это творческая деятельность, являющаяся объектом интеллектуальной собственности: «Суть артистизма заключается в умении воздействовать на публику, «захватывать» ее своим исполнением.

Здесь на первый план выходит способность не только глубокого психологического проникновения, но также и способность подчинить аудиторию своей творческой воле – «артистический магнетизм». В применении к программе артистизм – это умение наполнять движение осознанностью, содержательностью, «оживлять» их, создавать художественный образ посредством не только костюма, музыки, и хореографии, но и через свои личностные качества. Другими словами , хореографическая лексика должна «пропитываться» чувствами исполнителя – радости, счастья, гордости, гнева и так далее».

В правилах фитнес-аэробики артистизм включает оценку: хореографии, музыкального сопровождения, синхронность исполнения, презентации. В описании этих критериев содержатся элементы, которые в юридической практике отличают исполнение как объект интеллектуальной собственности от иных – это оригинальность и творческий подход:

• оригинальность и творческий подход в исполнении движений высокоударной аэробики; - творческий подход к хореографии различных вертикальных уровней и использование пространства;
• оригинальность и креативность программы;
• энергетика движений и мимическая выразительность;
• способность вызвать восхищение и эмоциональный подъем;
• уверенность и эмоциональность Группы;
• зрительный контакт с аудиторией;
• разнообразие в представлении своих навыков и мастерства;
• взаимодействие с другими членами Группы, быть частью командной работы в Группе;
• естественное выражение лица;
• индивидуальный "почерк" выступления Группы;
• хорошая физическая форма.

Программа в спортивной дисциплине "аэробика (5 человек)" имеет свою специфичность - включает в себя презентацию ("зрелищность"), взаимодействие с аудиторией и носит развлекательный характер (спортивное шоу). В основе программы лежит принцип зрелищности с использованием движений высокоударной аэробики и танцевальных движениях, показывающих динамичность, артистизм и физическую подготовку всей Группы. В программе выступлений нет обязательных элементов. Наличие сложных элементов и поддержек не являются особенностью этой дисциплины.

Сложные элементы аэробики не поощряются и не добавляют никакой ценности программе дисциплины «Аэробика 5 человек). Эти базовые условия закреплены в Правила фитнес-аэробики наглядно демонстрируют, что творческий конкурс преобладает в оценке выступления команды в дисциплине «Аэробика – 5человек».

Правила дисциплины указывают, что хореография и использование музыки должны быть непохожими на другие Группы и создавать впечатление; творческая хореография должна быть командной и одновременно непредсказуемой; движения должны отражать тему музыкального рисунка. Зрительный образ оценивается по умению создания единого хореографического и художественного образа для зрителей и судей. При этом творческое использование костюмов для повышения впечатления от хореографии, музыкального сопровождения и программы выступления, не должны переходить грань излишней театральности.

В правилах указана специфика дисциплины – это презентация программы выступления, которая включает:

• способность Группы увлечь аудиторию своим выступлением;
• способность Группы вызвать эмоции и восхищение у аудитории;
• способность Группы демонстрировать танцевальные движения и "обыгрывать" музыку при помощи танцевальных движений, сохраняя специфику высокоударной аэробики;
• уверенное выступление и легкость исполнения;
• оригинальность и новизна в сочетании музыки, хореографии, костюма и презентации.

Чаще в этой дисциплине команды обыгрывают, презентуют уже известный публике зрительный образ: сюжеты кинофильмов ( «5 Элемент», «Матрица», «Такси», фильмов о Джеймсе Бонде или Индиане Джонсе), известных произведений литературы (Алиса в стране чудес, Русалочка). Но иногда команда/группа демонстрирует в ходе исполнения композиции уникальный сценарий. Например, первое место на Чемпионате мира судьи отдали программе, где спортсмены показали четыре стадии психического расстройства ( от страхов и фобий до безумия). На Первенстве России первое место судьи отдали команде, продемонстрировавшей этапы жизни человека от рождения до смерти (детство, юность, зрелость , старость).
Полагаю, что уникальный сюжет, который лежит в основе такой постановки, если он изложен в письменном виде, может быть объектом интеллектуальной собственности (в составе сложного объекта) как драмматическое произведение.

Сложно переоценить сколько души вкладывает спортсмен в такое выступление, сочетая в себе качества артиста и спортсмена одновременно. Каждое его выступление уникально и неповторимо. И безусловно нуждается в правовой защите.

Согласитесь, что термины и определения, используемые в Правилах фитнес-аэробики могут быть полезны при рассмотрении судебных споров в связи с необходимостью защиты прав исполнителей любых произведений культуры и искусства (как участникам спора, так и судьям).
Однако при таком тщательном описании критериев оценки выступления в Правилах, все чаще встречаются заимствования и откровенный плагиат. Когда вид спорта молодой, быть уникальным просто. Намного сложнее проявить индивидуальность, когда более 1 млн спортсменов в стране каждый год трудится над оригинальностью и уникальностью программы.

С одной стороны любое новое исполнение схожей по зрительному образу программы будет создавать новый сложный объект исключительных прав по причине уникальности исполнения. Однако все чаще узнаешь в выступлениях команд хореографию, костюмы, музыку окончивших спортивную карьеру команд.

Еще хуже, когда заимствуют чужую хореографию, костюм и музыку одновременно , то есть заимствуют единство образа, созданного другой командой, добавляя в качестве новизны только исполнение. Приведу пример. Я отправила научному руководителю две композиции на тему «Матрица», исполненные разными командами с интервалом 4 года. Формально композиции были в разных спортивных дисциплинах (степ-аэробика и аэробика 5 человек).

Костюмы в обоих случаях выполнены в черно-зеленом цвете с нанесенными на обтягивающие комбинезоны зелеными цифрами, воспринимаемыми зрителями как «бегущие цифры программ ЭВМ». В последней композиции узнаваемы элементы хореографии и фрагменты музыки, задействованных в выступлении четырехлетней давности. Сказать, что хореография последнего выступления воспроизведена «дословно» с первым выступлением нельзя, как и музыка совпадает только в некоторых интервалах.

Однако научные руководитель растерялся, когда я задала вопрос о плагиате и только потом объяснил свою растерянность словами: «А что это разные две команды?».
Ответ был более чем красноречив, чтобы понять, что имеет место «смешение до степени узнаваемости». Хоть этот термин применим только для товарных знаков, но в нашем случае самопрезентация команды, первой воплотившей и исполнившей зрительный образ «Матрица», подверглась пиратству. Есть аналогичный пример (тоже интервал 4 года) с композицией «Пираты». «Пираты» подверглись пиратству).

В связи с этим возникает ряд вопросов:

• возможно новые исполнители полагают, что интеллектуальная собственность в спорте охраняется только в пределах спортивной карьеры спортсмена? Или надеется, что факт пиратства не будет распознан?
• Как в таком случае оценивать выступление? Ведь оно не будет оригинальным в том смысле, какой вложен Правилами фитнес-аэробики. Необходимо ли создавать какую-либо базу или реестр выступлений? Имеют ли авторы первого исполнения произведения исключительные права и какой должен быть механизм их реализации?

За все время в спорте я столкнулась только с одним спором между спортивными клубами, имеющим отношение к интеллектуальной собственности. Это был спор о праве использования наименования команды. Новая команда зарегистрировалась как команда «Чайка». Команда с таким названием у широкого круга лиц ассоциировалась с известной командой из г.Лобня, завоевавшей многократно титулы чемпионов Европы, Мира и России. К моменту спора команда в звездном составе уже не выступала и распалась.

Однако спортивный клуб и тренер, на базе которых тренировалась команда подали протест с требованием прекратить нарушение прав на название команды. До спортивного арбитража дело не дошло, название вернули клубу из г.Лобня. Сейчас под этим названием выступает команда этого клуба в возрастной категории 8-10 лет.

С одной стороны гражданский Кодекс РФ товарный знак связывает именно с защитой средств индивидуализации товаров субъектами предпринимательской деятельности, к которым спортивный клуб как некоммерческие организации не относятся, а команда и вовсе не имеет статуса юридического лица.

Однако в письме Минспорта России от 27.07.2017 N ПН-05-10/5493 «Методические рекомендации о направлениях совершенствования правового регулирования прав на результаты интеллектуальной деятельности (включая авторские и смежные права) и средств индивидуализации в области физической культуры и спорта» наименование спортивной команды рекомендовано защищать путем получения патента на товарный знак. В Методических рекомендациях указано, что «регистрация в форме товарных знаков наименований спортивных клубов, прозвищ спортсменов, а также эмблем спортивных команд используется для обозначения брендов, в качестве которых выступают спортивные клубы, команды, спортсмены и атрибутика».

Методические рекомендации Минспорта России затрагивают также и выше поднятую мной тему защиты интеллектуальной собственности в спортивно-творческой поисковой деятельности "эстетико-творческих" видах спорта : «В целях исключения копирования и обеспечения правовой охраны результата интеллектуальной деятельности спортивное произведение в "эстетико-творческих" видах спорта рекомендуется представлять физкультурно-спортивной организацией субъекта Российской Федерации судейской коллегии спортивных соревнований.

Рекомендуется направлять в спортивные федерации "эстетико-творческих" видов спорта произведение в целях развития вида спорта, пропаганды подготовки спортсменов - членов спортивных сборных команд Российской Федерации. Предполагается, что на аттестованного сотрудника спортивной федерации будут возложены обязанности по депонированию и ведению реестра поступивших произведений».

Создание такого реестра является первым шагом в правовом регулировании интеллектуальной собственности спортсменов на исполненные и созданные с их участием спортивные произведения.
Проведенное мной исследование интеллектуальной собственности в фитнес-аэробике, полагаю применимо и к другим эстетико-творческим видам спорта.

Объектов интеллектуальной собственности много больше чем указано в настоящей работе и связаны они не только с эстетическими видами спорта . Отдельной темы исследовательской работы заслуживает киберспорт, виртуальные программы индивидуальных тренировок с использованием NFT – кроссовок на базе блокчейна, вопросы прав на трансляции спортивных соревнований и многие другие.

Как было указано выше, спорт является важной составляющей социально-культурной жизни человека и мировой индустрией, возникшей на базе оказания и потребления спортивных услуг. Нематериальные блага в спорте динамичны , многогранны и нуждаются во внимании мирового сообщества с учетом их специфики.

Со своей стороны, полагаю, полезный эффект данной работы проявился не только в изучении интеллектуальной собственности, но и в близком знакомстве с красивым видом спорта. Приглашаю всех на соревнования и в спортзал!

Как следует из Белой книги о спорте 2007 года, европейское сообщество осознает, что спорт имеет свои специфические особенности и что в его отношении может требоваться более широкая охрана. В ходе совместного рассмотрения дел C-403/08 и C-429/08 («Football Association Premier League v. QC Leisure» и «Karen Murphy v. Media Protection Services Limited») Суд Европейского союза (Суд ЕС) признал, что «спортивные мероприятия, такие как футбольные матчи, нельзя рассматривать в качестве результатов интеллектуального творчества или творческих произведений, а следовательно, они не могут охраняться в рамках авторского права». Однако далее было отмечено, что, спортивное мероприятие может стать объектом, подлежащим охране, если носит уникальный или индивидуальный характер.

https://www.wipo.int/wipo_magazine/ru/2019/02/article_0008.html Журнал ВОИС, апрель 2019 г, Стивен Таунли, Active Rights Management Limited, Соединенное Королевство