«Архитектура — тоже летопись мира, она говорит тогда, когда молчат и песни и предания и когда уже ничто не говорит о погибшем народе» Николай Гоголь

Данный проект предназначен для выявления того, насколько широко симметрия используется в архитектурных сооружениях.
Цель: выявить, насколько широко симметрия присутствует в архитектурных сооружениях советских построек
Задачи:

• изучить понятие симметрии и рассмотреть ее виды;
• исследовать самые знаменитые советские сооружения;
• рассмотреть виды симметрии при строительстве зданий (ее виды, назначение).

Гипотеза: симметрия широко использовалась при проектировании архитектуры советских построек.
Предмет исследования – симметрия и архитектура.
Объект исследования – здания советского союза.

Основным понятием всего проекта является понятие симметрии, играющей ведущую, хотя и не всегда осознанную, роль в современной науке, искусстве, технике и окружающей нас жизни. Симметрия пронизывает буквально все вокруг, захватывая, казалось бы, совершенно неожиданные области и объекты. С давних пор человек наблюдал явление симметрии в природе.

Крылья бабочек, зеркально повторяющие друг друга, симметричны. Кусты и деревья симметричны своим отражением в воде. Если мысленно провести вертикальную линию, разделяющую пополам человеческую фигуру, то левая и правая стороны тоже превратятся в части симметричной «композиции».

Симметрия- одно из величайших таинств в природе. Она проявляется не только на уровне изображения и внешнего вида. Это явление и природное, и математическое, и художественное, и космическое. Заложено в природе человека и его ощущения прекрасного.

Поэтому советские строители пользовались симметрией как художественным приёмом, считая ее одним из главнейших признаков гармонии. Архитектура любого города многообразна, насыщена, интересна, порой город напоминает нечто хаотичное и бесформенное, однако это не так. Архитектура города, как музыка увлекает своей многогранностью неповторимостью форм.

Я пришел к выводу, что даже на первый взгляд, почти все в архитектуре многих Чувство равновесия городов подчинено гармонии, классической архитектуры величественны и совершенны. Поэтому я решил выбрать темой своей проектной работы тему «Симметрия архитектуре на примере Советского Архитектурного Модернизма».

Архитектура – удивительная область человеческой деятельности.1 В ней тесно переплетены и строго уравновешены наука, техника и искусство. Только соразмерное, гармоничное единство этих начал делает возводимое человеком сооружение памятником архитектуры, неподвластным времени, подобно памятникам литературы, ваяния, музыки.

Архитектура бесконечно разнообразна. И все же самый древний храм и современный дом, подобно человеческим лицам, имеют множество общих черт. В своем творчестве архитекторы располагают только строительным материалом и пространством.

Все остальное в архитектурном облике здания архитектор создает собственной фантазией. В качестве художественных средств он использует композицию, пропорциональное соотношение здания и его частей, живопись и скульптуру, окружающую природу и застройку.

Впечатление от здания во многом зависит от ритма, т.е. от четкого распределения и повторения в определенном порядке объемов зданий или отдельных архитектурных форм на здании (колонн, окон, рельефов и т.д.). Преобладание элементов вертикального ритма – колонн, арок, проемов, пилястр – создает впечатление облегченности, устремленности вверх. Наоборот, горизонтальный ритм – карнизы, фризы, пояса и тяги – придает зданию впечатление приземистости, устойчивости.

Человеческое творчество во всех своих проявлениях тяготеет к симметрии. На этот счёт хорошо высказался известный французский архитектор Ле Корбюзье, в своей книге «Архитектура XX века» он писал: «Человеку необходим порядок: без него все его действия теряют согласованность, логическую взаимность.

Чем совершеннее порядок, тем спокойнее и увереннее чувствует себя человек. Он делает умозрительные построения, основываясь на порядок, который продиктован ему потребностями его психики, это творческий процесс. Творчество есть акт упорядочения».

Во все века симметрия являлась царицей архитектурного совершенства.
Слово симметрия произошло от греч. Слова symmetria – соразмерность.2

Рассматривая симметрию в архитектуре, мы будем рассматривать геометрическую симметрию. Замечено, что при выполнении определенных преобразований над геометрическими фигурами, их части, переместившись в новое положение, вновь будут образовывать первоначальную фигуру. При осевой симметрии части, которой взаимозаменяют друг друга, образованы некоторой прямой.

Эту прямую принято называть осью симметрии. В пространстве аналогом оси симметрии является плоскость симметрии. Таким образом, в пространстве обычно рассматривается симметрия относительно плоскости симметрии.

Например, куб симметричен относительно плоскости, проходящей через его диагональ. Имея в виду обе случая (плоскости и пространства), этот вид симметрии иногда называют зеркальной. Название это оправдано тем, что обе части фигуры, находящиеся по разные стороны от оси симметрии или плоскости симметрии, похожи на некоторый объект и его отражение в зеркале.

Кроме зеркальной симметрии рассматривается центральная или поворотная симметрия. В этом случае переход частей в новое положение и образование исходной фигуры происходит при повороте этой фигуры на определенный угол вокруг точки, которая обычно называется центром поворота. Отсюда и приведенные выше названия указанного вида симметрии.

Поворотная симметрия может рассматриваться и в пространстве. Куб при повороте вокруг точки пересечения его диагоналей на угол 90о в плоскости, параллельной любой грани, перейдет в себя. Поэтому можно сказать, что куб является фигурой центрально симметричной или обладающей поворотной симметрией.

Еще одним видом симметрии, является переносная симметрия. Этот вид симметрии состоит в том, что части целой формы, организованы таким образом, что каждая следующая повторяет предыдущую и отстоит от нее на определенный интервал в определенном направлении.

Этот интервал называют шагом симметрии. Переносная симметрия обычно используется при построении бордюров. В произведениях архитектурного искусства ее можно увидеть в орнаментах или решетках, которые используются для их украшения. Переносная симметрия используется и в интерьерах зданий.

Архитектурные сооружения, созданные человеком, в большей своей части симметричны. Они приятны для глаза, их люди считают красивыми.
Симметрия воспринимается человеком как проявление закономерности, а значит внутреннего порядка. Внешне этот внутренний порядок воспринимается как красота.

Соблюдение симметрии является первым правилом архитектора при проектировании любого сооружения. Стоит только посмотреть на великолепное произведение Игоря Василевского пансионат «Дружба», чтобы убедиться в этом.

Если мы мысленно проведем вертикальную линию по середине картинки, то увидим, что с двух сторон от нее абсолютно одинаковые части сооружения.

Советская архитектура охватывает период 1917—1991 годов. За это время в ней отразился ряд мировых архитектурных стилей — конструктивизм, рационлизм, ар-деко, являющаяся смесью ар-деко, ампира и эклектики сталинская архитектура и брутализм.

Пансионат «Дружба»

Взглянув на чертёж пансионата, можно увидеть осевую, центральную, переносную и зеркальную. Таким образом, симметрия сооружения связывается не только с внешним видом, но и с организацией его внутренних функций.

В 1980 году руководителями профсоюзов СССР и Чехословакии было принято решение о совместном строительстве пансионата «Дружба» в Крыму для трудящихся двух стран. Под строительство пансионата был выделен сложный с участок с 40-­градусным уклоном между дорогой и уникальным Золотым пляжем. Место под строительство было с разломом земной коры и наличием оползня, а также характеризовалось сейсмичностью в 9 баллов.

Вид здания определился рельефом местности. Отрыв объекта от земли стал ассоциироваться с «летающей тарелкой». Конструкция пятиэтажного обьёма выполнена в виде кольцевой (диаметр 76 метров) сотовой несущей системы, где все элементы включены в конструктивную работу.

Кольцевая часть здания не стоит на опорах, а касается. Таким образом создаётся иллюзия полёта объекта над землёй. Несущими элементами являются диски перекрытий толщиной 15 сантиметров, а также радиальные и кольцевые стены толщиной 15 и 30 сантиметров соответственно.

Расположено на западном берегу реки Куры, на крутом спуске с запада на восток. Значительная часть здания поднята над землёй, и под зданием расстилается природный ландшафт, включая маленький ручей. Здание видно издалека, три уходящих на север магистрали проходят мимо него. Входы в сооружение расположены в высоком и низком концах.

Конструкция состоит из пяти горизонтальных, двухэтажных поперечных балок (ригелей), которые выглядят как будто сложенными друг на друга. Три из них проходят в направлении с востока на запад, поперёк к склону, и два — в направлении с севера на юг, вдоль склона. Они опираются на находящиеся внизу ригели.

Горизонтальные двухэтажные балки крепятся на трёх стержнях. В них находятся лестницы и лифты, наивысшее ядро имеет 18 этажей. Несущие конструкции выполнены из стали и железобетона и опираются на массивную скалу. Здание имеет площадь 10 960 м².

Проект базируется на запатентованном образце, так называемом «городе пространства» (Патент № 1538). Идея состоит в наименьшем использовании поверхности земли, чтобы дать путь флоре существовать под зданием — по аналогии с кроной лесного дерева.

Программа основывается на принципе леса, ядра здания соответствуют стволам, ригели кронам дерева. Между землёй и кроной дерева имеются открытые, светлые свободные места. Приложение этого принципа на здание должно способствовать хорошему психическому и физическому самочувствию горожан. Впоследствии Чакава использовал этот принцип в других проектах, которые, однако, не были реализованы.

Идея, что земля остается подо зданием и относительно неприкосновенно существует там, использовалась и другими архитекторами.

Главное здание Московского государственного университета (на русском языке Главное здание МГУ) 239-метровый (784 фута), 36-уровневый( в его центральной части) небоскреб в Москве, Россия.

Спроектированное Львом Рудневым как штаб-квартира МГУ, оно является самым высоким из семи московских небоскребов в сталинском архитектурном стиле, построенных между 1947 и 1953 годами. До 1969 года он был самым высоким зданием в Европе и остается самым высоким учебным зданием в мире.

Небоскреб имеет 36 уровней в центральной части и имеет высоту 239 метров (784 фута). Его крыша (182 метра) увенчана 58-метровым шпилем, который заканчивается 12-тонной пятиконечной звездой. Боковые башни ниже центральной; два 18-ти и 9-ти этажных флигеля общежития образуют с центральным корпусом комплекса двор почетного двора.

Среди статуй, украшающих здание, - скульптура Веры Мучиной, изображающая пару студентов, и статуя Н. Томский М. В. Ломоносов (1711-1765), основатель Московского университета. Площадь университетских помещений составляет около 1,6 квадратных километров. Комплекс был частично реконструирован в 2000 году.

Главное здание МГУ не открыто для широкой публики. Для въезда в университет иностранцы должны пройти предварительное согласование с принимающей стороной и предъявить внутренний (российский) или загранпаспорт.

Ведущий архитектор Борис Иофан сделал заявку на проект небоскреба в 1947 году, но работа была поручена Льву Рудневу, потому что Иофан допустил ошибку, разместив свой проект небоскреба прямо на краю Воробьевых гор, где была потенциальная опасность оползня.

Руднев уже построил такие важные здания, как Военная академия имени М. В. Фрунзе (1932-1937) и Апартаменты маршалов (Садовая-Кудринская, 28, 1947), заслужив уважение Коммунистической партии. Он установил здание в 800 метрах от обрыва. Начальником инженерной бригады был Всеволод Николаевич Насонов.

Главная башня, на строительство которой ушло более 40 000 тонн стали и 130 000 кубометров бетона, была торжественно открыта 1 сентября 1953 года. При высоте 240 метров она была 7-м по высоте зданием в мире, а также самым высоким в Европе. Его европейский рекорд высоты держался до 1969 года, Останкинская башня (≈500 м), 1990, когда ее превзошла Мессетурм во Франкфурте, Германия. Это также было и остается самым высоким учебным зданием в мире.

Московский университет-пожалуй, самое известное из зданий Руднева, за которое он был удостоен Сталинской премии в 1949 году. Силуэт университета вдохновлял различные здания в социалистических странах, такие как Дворец культуры и науки в Варшаве, а также логотип Олимпийских игр 1980 года в Москве.

В своей работе я рассмотрел гениальные Советские здания, построенные в разное время, и выявил, что в архитектуре каждого из них просматривается симметрия. Симметрия делает каждое из этих зданий совершенным и гармоничным.

Советские здания, получившие широкую известность как образцы пропорциональности и гармонии, буквально пронизаны математикой, численными расчетами, геометрией и симметрией.
Исследования показали, что все виды симметрии используются при проектировании и конструировании архитектурных сооружений и оформлении фасадов зданий на примере Советских зданий.

Симметрия противостоит хаосу, беспорядку. Она присутствует в нашей жизни буквально во всём, но мы настолько к ней привыкли, что не замечаем этого. Но как бы мы к ней не относились, она есть в нашей жизни, добавляя в неё мир, спокойствие и состояние чего-то нечуждого глазу.

Я считаю, что как бы ни развивалось в дальнейшем искусство, элементы симметрии в нем все же будут присутствовать и преобладать, так как элементы симметричности известны своей изящностью.